Les chiffres figurant dans ce communiqué de presse sont extraits de l’édition 2023 de FOCUS - Tendances du marché mondial du film, un rapport qui est préparé chaque année pour le Marché du Film. Les journalistes peuvent demander un exemplaire de presse au format PDF à Alison.Hindhaugh@coe.int. Tous les participants accrédités pour le Marché peuvent se procurer une version imprimée gratuite de FOCUS au stand de l’Observatoire (H1 dans la section Riviera/Marina). FOCUS est également gratuit pour tous les participants accrédités sur la plateforme en ligne du Marché.  Après le Marché du Film, il sera disponible en vente auprès de la librairie du Conseil de l’Europe. 

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En 2022, les marchés du cinéma de l’UE et du Royaume-Uni sont en recul d’un tiers par rapport à la moyenne pré-pandémie

Alors que la plupart des restrictions ont été levées au début de l’année, 2022 reste néanmoins affectée par de nombreux problèmes observés au cours de la période de pandémie, notamment la réticence du public à retourner dans les salles de cinéma, une baisse du nombre de titres américains distribués, une faible programmation estivale et le maintien de certaines restrictions au premier semestre dans quelques pays. De ce fait, la fréquentation des salles de cinéma dans l’UE et au Royaume-Uni a augmenté de 63 %, passant de 403 millions d’entrées en 2021 à 657 millions d’entrées estimées en 2022, soit 67 % du niveau moyen pré-pandémie enregistré entre 2017 et 2019.

De même, les recettes brutes ont augmenté de 70 %, passant de 2,99 milliards d’euros à 5,07 milliards d’euros, selon les estimations, ce qui représente 72 % du niveau des recettes antérieur à la pandémie. Grâce au soutien des pouvoirs publics pendant la crise, le nombre de salles de cinéma reste globalement relativement stable et passe de 32 833 en 2019 à 32 526 salles en activité en 2022 dans l’UE et au Royaume-Uni, soit une baisse d’environ 300 salles.

Si les entrées ont augmenté dans tous les États membres de l’UE et au Royaume-Uni, on observe des différences significatives au niveau de la croissance d’une année sur l’autre, qui s’inscrit dans une fourchette comprise entre 241 % en Lettonie et 19 % en Pologne. Il en va de même pour les indicateurs de reprise, le Danemark et la République tchèque arrivant en tête des marchés européens avec des entrées atteignant respectivement 82 % et 81 % de la moyenne pré-pandémie. En bas du classement, la fréquentation des salles en Italie et en Grèce ne représente que 49 % et 57 % de leur moyenne pré-pandémie.

Hors de l’UE et du Royaume-Uni, le marché turc des salles de cinéma connaît une forte croissance annuelle (+188%), néanmoins cela ne représente que 53 % du niveau des entrées antérieur à la pandémie. En revanche, la fréquentation des salles de cinéma en Norvège n’augmente « que » de 55 %, mais atteint 75 % du nombre d’entrées moyen antérieur à la pandémie.

Top Gun, Avatar et les Minions en tête du box-office 2022 dans l’Europe 28

Comme c’était déjà le cas en 2021, les titres des studios américains constituent le top 25 des films dans l’UE et au Royaume-Uni en termes d’entrées. Trois films sortent du lot avec plus de 30 millions d’entrées en 2022 : Top Gun: Maverick (US) arrive en tête de classement avec 34,5 millions d’entrées dans l’UE et au Royaume-Uni. Il est suivi par Avatar : La voie de l’eau (US) qui enregistre 30,6 millions d’entrées et Les Minions 2 : Il était une fois Gru avec 30,2 millions d’entrées.

Dix autres films ont réussi à faire de 10 à 20 millions d’entrées. Ainsi, 13 films enregistrent plus de 10 millions d’entrées en 2022 dans l’UE et au Royaume-Uni, contre 18 films en 2019. Une fois de plus, les franchises de film dominent le box-office européen, 15 des 20 premiers films étant des suites, préquels, films dérivés ou nouvelles versions, contre 17 en 2021 et 18 en 2019.

À l’exception de la production EUR inc Les animaux fantastiques : les secrets de Dumbledore (« EUR inc » désigne les films produits en Europe grâce aux investissements des studios américains), aucun film européen ne figure parmi les 25 premiers titres. L’adaptation cinématographique de Downton Abbey : Une nouvelle ère (GB inc/US) se classe deuxième meilleur succès européen avec 4,1 millions d’entrées, devant la suite de la comédie française Qu’est-ce qu’on a tous fait au bon Dieu ? (FR/BE) qui enregistre 3,8 millions d’entrées, et le drame nord-irlandais Belfast (GB - 3,7 millions d’entrées).

Les films européens affichent de bons résultats et voient leur part de marché progresser pour s’établir à 28,4 %

L’augmentation des entrées en 2022 est principalement due au retour des superproductions américaines et à la bonne performance des films européens. Selon les estimations, les films américains auraient enregistré environ 421 millions d’entrées en 2022, soit 173 millions de plus qu’en 2021, ce qui représente environ 66 % du niveau moyen antérieur à la pandémie qui était de 643 millions. Les films européens enregistrent environ 185 millions d’entrées, soit 77 millions de plus qu’en 2021 et environ 69 % de leur moyenne pré-pandémie de 269 millions.

La part de marché estimée des films européens est donc passée de 26,8 % en 2021 à 28,4 % en 2022, ce qui se situe dans la partie supérieure de la fourchette habituelle. Selon les estimations, la part de marché des États-Unis est passée de 61,8 % en 2021 à 64,5 %, soit pratiquement le même niveau qu’avant la pandémie. Les films européens bénéficiant d’investissements des studios américains (EUR inc), avec en tête Les animaux fantastiques : les secrets de Dumbledore (GB inc /US), et les films du reste du monde obtiennent respectivement 4,3 % et 2,2 % des entrées en salle.

Par rapport à 2021, la part de marché des films nationaux progresse dans 12 des 25 marchés de l’UE pour lesquels les données 2022 sont disponibles et dépasse la moyenne de la période 2017-2019 dans 16 pays. La France enregistre la plus forte part de marché pour les productions nationales au sein de l’UE (41,1 %), devant la République tchèque (37,5 %), le Danemark (30 %), l’Allemagne, 27 %) et la Finlande (26,9 %). Hors de l’UE, la part de marché des films nationaux recule à 30,1 % au Royaume-Uni (y compris les productions co-financées par les studios américains), contre 42 % en 2021 et 43,6 % en moyenne entre 2017 et 2019, ce qui représente son plus bas niveau depuis 2014. La part de marché des titres financés par les studios britanniques baisse de 36 % à 22 %, tandis que la part des titres indépendants britanniques remonte légèrement, passant du niveau historiquement bas de 5,6 % en 2021 à 7,8 %. La Türkiye voit sa part de marché nationale passer du niveau historiquement bas de 23,3 % en 2021 à 50,8 % en 2022, soit légèrement en dessous des niveaux enregistrés avant la pandémie.

En 2022, la production cinématographique de l’UE et du Royaume-Uni atteint son deuxième plus haut niveau

La production cinématographique européenne semble avoir retrouvé son rythme de croissance d’avant la pandémie. On estime à 1 960 le nombre de longs métrages produits dans l’UE et au Royaume-Uni en 2022. Cela représente 194 films de plus qu’en 2021 et le deuxième plus haut niveau de production enregistré après le chiffre record de 2 037 longs métrages produits en 2019. Cette progression est principalement due à l’augmentation de la production de longs métrages documentaires, qui enregistre une hausse de 116 films pour atteindre un total de 771, alors que les films de fiction n’ont augmenté « que » de 78 films avec un total de 1 189 films.

Les tendances varient d’un pays à l’autre, notamment en raison des différentes méthodes de comptabilisation des productions : sur les marchés où la production cinématographique est établie sur la base des films effectivement distribués, les chiffres de 2022 sont presque au même niveau qu’avant la pandémie. En revanche, sur les marchés où la production cinématographique est établie, par exemple, sur la base des films en cours de tournage ou ayant obtenu un visa d’exploitation, l’activité de production 2022 est souvent supérieure aux niveaux pré-pandémie.

Des informations plus détaillées sur les marchés européens et internationaux des salles de cinéma sont disponibles dans FOCUS 2023 Tendances du marché mondial du film, un rapport élaboré par l'Observatoire européen de l'audiovisuel pour le Marché du Film de Cannes
 

Notes aux journalistes :

• Les données ont été collectées avec la collaboration de l’EFARN (European Film Agency Research Network).
• Tous les chiffres portant sur 2022 sont provisoires.

Observatoire européen de l’audiovisuel, Conseil de l’Europe

Créé en décembre 1992, l’Observatoire européen de l’audiovisuel a pour mission de collecter et diffuser les informations relatives à l’industrie audiovisuelle en Europe. L’Observatoire est un organisme de service public européen composé de 40 États membres et de l’Union européenne, représentée par la Commission européenne. Il exerce son activité dans le cadre juridique du Conseil de l’Europe et travaille en collaboration avec un certain nombre d’organismes partenaires et professionnels du secteur audiovisuel, ainsi qu’avec un réseau de correspondants. Outre ses contributions aux conférences, ses principales activités consistent en la publication d’un annuaire, de rapports et de bulletins d’information, la compilation et la gestion de bases de données et la fourniture d’informations grâce au site Internet de l’Observatoire.

Palmarès des entrées dans l’Union européenne (tableaux 2 et 3)

Les classements paneuropéens des films présentés dans les tableaux 2 et 3 sont basés sur les données de tous les pays de l’Union européenne et du Royaume-Uni pour lesquels des données étaient disponibles dans la base de données LUMIERE en date du 25 avril 2023. Cette base de données sur les entrées en salle des films distribués en Europe est accessible gratuitement en ligne. LUMIERE est le résultat de la collaboration entre l’Observatoire européen de l’audiovisuel et les différentes sources nationales spécialisées ainsi que le programme MEDIA de l’Union européenne. LUMIERE fournit des données sur les entrées pays par pays pour plus de 60 000 titres distribués en Europe depuis 1996. Les données partielles de 2022 pour 34 pays européens sont à présent disponibles.

Parts de marché (tableau 4)

Les parts de marché indiquées dans ce tableau sont basées sur une analyse des entrées en salle des films distribués dans les États membres de l’Union européenne et au Royaume-Uni dont les données ont été transmises à l’Observatoire européen de l’audiovisuel. Pour établir ces parts de marché, il convient d’attribuer un seul « pays d’origine » à chaque film, ce qui peut s’avérer difficile pour les productions internationales. En pareil cas, l’Observatoire veille à attribuer un pays d’origine correspondant à la source de l’apport financier majoritaire et/ou du contrôle créatif du projet. Depuis 2005, l’Observatoire identifie spécifiquement les films qui ont été produits dans un ou plusieurs pays européens (ou ailleurs) avec des investissements américains en utilisant la mention « inc » (incoming investment - investissement en provenance de l’étranger) dans l’attribution du pays d’origine. Il convient toutefois de noter que la disponibilité d’informations supplémentaires peut parfois entraîner des changements dans l’attribution du pays d’origine et que l’origine d’un film, telle qu’elle est attribuée dans la base de données LUMIERE, peut ne pas être identique à celle indiquée par les sources nationales.

Les données provisoires sur les parts de marché dans l’Europe 28, c’est-à-dire l’Union européenne et le Royaume-Uni, en 2022, présentées dans le tableau 4, sont basées sur les données relatives aux entrées des films individuels telles qu’elles étaient disponibles dans la base de données LUMIERE le 25 avril 2023. À cette date, le taux de couverture de la base de données pour les entrées dans 26 pays de l’Union européenne et au Royaume-Uni pour lesquels des données sont disponibles était d’environ 95 %. En raison de diverses lacunes dans la collecte et la communication des données dans plusieurs pays, il est actuellement impossible de couvrir 100 % des entrées.

Volume de production de longs métrages dans l’Union européenne (tableau 5)

L’estimation du volume total de la production de longs métrages dans l’Union européenne reste difficile, principalement en raison du risque de double comptabilisation des coproductions et de la disparité des méthodes nationales de collecte de ces données. Sont inclus dans le volume total de l’Union européenne les longs métrages destinés à l’exploitation en salle, à l’exclusion des coproductions minoritaires et des productions américaines et étrangères au Royaume-Uni. Pour certains pays, on ne dispose pas de données distinctes pour les longs métrages de fiction et les longs métrages documentaires.

Pour contacter l’Observatoire européen de l’audiovisuel : 

Alison Hindhaugh (Attachée de presse)
alison.hindhaugh@coe.int - tel.: +33 (0) 684352743