L'Observatoire, dont le siège est à Strasbourg et qui fait partie du Conseil de l'Europe, a été invité à inaugurer la première session du Forum Séries Mania cette année à Lille. L'équipe de l'Observatoire ouvrira le forum avec une table ronde sur les enjeux de la production en Europe. Cette session aura lieu le mardi 21 mars de 10h00 à 10h45 (dans l'Auditorium Louis Pasteur), dans le cadre du Forum Séries Mania (21-23 mars). Elle sera ouverte à tous les journalistes et participants ayant une accréditation.

À cette occasion, Gilles Fontaine, responsable du département Information sur les marchés de l'Observatoire, présentera les principaux chiffres du nouveau rapport « Tendances clés 2022/2023 » de l'Observatoire. Il débattra de leur signification pour la production de séries européennes en compagnie d’Alexandra Lebret, directrice générale du Club des producteurs européens, et de Guillaume Pommier,  Co-Head of Distribution de Federation Entertainment. Les journalistes peuvent demander un exemplaire gratuit de ce rapport auprès de : alison.hindhaugh@coe.int.

Cette table ronde marquera le lancement de la nouvelle édition du rapport « Tendances clés 2022/2023 » qui donnera un éclairage inédit et concis sur les principales tendances dans les industries européennes de la télévision, de la VOD et du cinéma. Tous les participants recevront un exemplaire gratuit de la publication. Cette table ronde sera co-modérée par la directrice exécutive de l'Observatoire, Susanne Nikoltchev, qui a déclaré que « cette deuxième année de collaboration entre l'Observatoire et Séries Mania consolide le partenariat entre les deux organisations. » Elle a ajouté que « l'Observatoire est ravi de fournir des données économiques contextuelles sur la production de séries en Europe, à la fois par le biais du nouveau rapport Tendances clés et d'une table ronde d'experts. »

Francesco Capurro, Directeur du Forum Séries Mania, a indiqué : « Nous nous félicitons de la vue d'ensemble unique qu’offre l'Observatoire sur les tendances du marché de la production de séries en Europe dès le début de notre Forum et nous nous réjouissons de ce deuxième événement coorganisé avec Séries Mania. »

Le Forum Séries Mania réunit 3 500 acteurs et talents internationaux du secteur de la télévision dans le cadre d'un programme de trois jours de conférences, de discours-programmes et de séances de pitching. Il est organisé avec le soutien du CNC, de la région Hauts-de-France et du programme Europe créative - Volet MEDIA de l'Union européenne.

De plus amples informations sur Séries Mania et les accréditations sont disponibles ici : https://seriesmania.com/

Téléchargez le rapport ici

Les entrées en salles des films européens hors Europe, portées par la croissance du marché chinois, ont augmenté de 18,7 % en 2017

• 671 films européens sont sortis en salles hors Europe en 2017
• L’envolée des ventes de billets pour les films européens en Chine a permis à la fréquentation enregistrée par les films européens hors Europe de progresser de 18,7 %, pour atteindre 97 millions d’entrées en 2017, soit le deuxième meilleur résultat des cinq dernières années
• Les entrées hors Europe représentent 50 % du total des entrées non nationales des films européens
• La Chine est désormais le principal marché d’exportation pour les films européens, pour ce qui est de la fréquentation, devant les Etats-Unis

L’Observatoire européen de l’audiovisuel a publié une édition actualisée de son rapport 'The circulation of European films outside Europe - Key figures 2017',  « La circulation des films européens hors Europe ». L’étude examine le volume et le nombre d’entrées des films européens sur un échantillon de 12 marchés non européens, à savoir l’Amérique du Nord, six marchés d’Amérique latine, la Chine et la Corée du Sud, ainsi que l’Australie et la Nouvelle-Zélande. L’analyse repose sur des données de 2017 et est complétée par une série de données quinquennales couvrant la période de 2013 à 2017.

Le nombre de films européens sortis en salles hors Europe a continué à augmenter en 2017

En 2017, 671 films européens sont sortis en salles sur au moins l’un des 12 marchés non européens couverts par le rapport. Il s’agit du plus grand nombre de films européens sortis en salles hors Europe des cinq dernières années et cela représente environ 10 % du nombre total de films européens sortis en salles au niveau mondial (voir graphique 1 ci-après). Comme les années précédentes, les films européens représentent 19 % du nombre de films sortis en salles dans l’échantillon de 12 marchés non européens.

Graphique 1. Films européens sortis en salles hors Europe (2013-2017)
Estimation ; selon LUMIERE

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Comscore

Les entrées des films européens ont augmenté de 18,7 %, à 97 millions

En 2017, les films européens ont vendu au total environ 97 millions de billets sur les 12 marchés de l’échantillon, soit une hausse de 18,7 % par rapport à l’année précédente, et ont généré des recettes brutes au guichet estimées à 528 millions d’EUR.

Les films européens représentent 3 % des entrées générées dans l’échantillon de 12 marchés non européens. Les entrées générées sur les marchés non européens représentent 21 % des entrées totales estimées des films européens et 50 % des entrées totales non nationales en 2017.

Il s’agit du deuxième meilleur résultat des cinq dernières années pour ce qui est de la fréquentation, bien au-dessus de la valeur médiane établie à environ 80 millions d’entrées (voir graphique 2). Toutefois, cette croissance d’une année sur l’autre doit être entièrement attribuée à la hausse des entrées sur le marché chinois, où le nombre de billets vendus pour les films européens est passé de 21,2 millions en 2016 à 35,8 millions en 2017. Et ceci alors que seul un nombre limité de films européens ont accès au marché chinois (49 films dont 26 sont des premières sorties). Si l’on exclut la Chine, les films européens ont réalisé 61 millions d’entrées hors Europe en 2017, soit le deuxième plus mauvais résultat des cinq dernières années après 2016.

Le long métrage de science-fiction français Valérian et la Cité des mille planètes est devenu le film européen le plus populaire en Chine, avec 11,3 millions d’entrées à lui seul.

Graphique 2. Entrées réalisées par les films européens hors Europe (2013-2017)
En millions ; selon LUMIERE ; estimations pro-forma pour la Chine pour 2013

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Comscore

La Chine est désormais le principal marché pour les films européens

En 2017, la Chine est devenue pour la première fois le principal marché d’exportation des films européens pour ce qui est de la fréquentation, représentant 37 % des entrées cumulées des films européens hors Europe.

En revanche, la fréquentation des films européens a reculé de 29,8 à 27,1 millions de billets vendus en Amérique du Nord, soit 28 % du total des entrées internationales, légèrement devant l’Amérique latine (24 %), comme le montre le graphique 3. Toutefois, les Etats-Unis et le Canada restent le marché d’exportation le plus important pour les films européens pour ce qui est des recettes brutes au guichet, représentant environ 41 % du total des recettes brutes au guichet internationales.

Les films français et britanniques sont les principaux films européens exportés

Comme l’illustre le graphique 3, les productions françaises et britanniques ont continué de dominer l’exportation des films européens hors Europe en 2017, avec respectivement 31,8 et 31,7 millions de billets vendus, soit 66 % des entrées totales réalisées par les films européens. Les films espagnols suivent à distance avec 12,1 millions de billets vendus hors Europe, loin devant la Russie (5,1 millions) et l’Allemagne (4,5 millions).

Valérian et la Cité des mille planètes est le film européen qui a remporté le plus de succès sur l’échantillon de 12 marchés non européens, cumulant 19,4 millions d’entrées, devant 47 Meters Down (7,4 millions) et Paddington 2 (6,5 millions).

Graphique 3. Entrées réalisées par les films européens hors Europe, par marché et origine (2017)
Estimation ; selon LUMIERE

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Comscore