Communiqués de presse 2024

Les chiffres figurant dans ce communiqué de presse sont extraits de l’édition 2024 de FOCUS - Tendances du marché mondial du film, un rapport qui est préparé chaque année pour le Marché du Film. Les journalistes peuvent demander un exemplaire de presse au format PDF à [email protected]. Tous les participants accrédités pour le Marché peuvent se procurer une version imprimée gratuite de FOCUS au stand de l’Observatoire (H1 dans la section Riviera/Marina). FOCUS est également gratuit pour tous les participants accrédités sur la plateforme en ligne du Marché.  Après le Marché du Film, il sera disponible en vente auprès de la librairie du Conseil de l’Europe. 

La tendance à la hausse de la fréquentation des cinémas se poursuit en 2023 avec plus de 860 millions d’entrées, soit une augmentation de 18,3 %.

En cette première année non affectée par les restrictions liées à la pandémie mondiale qui dure maintenant depuis quatre ans, la fréquentation des cinémas dans l’Europe élargie (États membres du Conseil de l’Europe hors Azerbaïdjan, ci-après l’« Europe ») augmente de 18,3 % avec plus de 861 millions d’entrées, soit 133 millions de plus qu’en 2022. Ces résultats positifs témoignent d’un taux de reprise de 77,3 % par rapport à la moyenne de 1,1 milliard d’entrées enregistrée entre 2017 et 2019.

La progression des entrées dans l’Union européenne et au Royaume-Uni (UE27+R-U) s’accentue et se chiffre à 784 millions, soit une augmentation de 19,6 %. Dans cette région, le niveau des entrées reste inférieur de 20,1 % aux moyennes pré-pandémiques de 982 millions d’entrées.

L’inflation et l’augmentation du prix des billets ont contribué à l’amélioration des recettes. Les recettes brutes des cinémas en Europe en 2023 sont estimées à 6,7 milliards d’euros, soit une croissance de 22,3 % par rapport à 2022 (5,5 milliards d’euros). De même, les entrées dans l’UE27+Royaume-Uni ont progressé de 22,1 %, s’établissant à 6,2 milliards d’euros.

Malgré ces tendances positives au niveau macroéconomique, les écarts de croissance entre les différents pays restent significatives. En 2023, l’Ukraine (+60,1 %), l’Italie (+59,2 %) et l’Albanie (+42,0 %) enregistrent les plus fortes hausses de fréquentation des salles. À l’inverse, trois pays sont en recul en termes d’entrées : la Tchéquie (-1,2 %), le Danemark (-1,9 %) et la Türkiye (-12,9 %). La Géorgie et la Bosnie-Herzégovine surpassent nettement les niveaux de fréquentation pré-pandémiques, affichant respectivement un taux de reprise de 117 % et 113 %. Néanmoins, des problèmes subsistent dans certains pays comme la Suède (taux de reprise : 68 %), l’Ukraine (50 %) et la Türkiye (46 %), qui ont encore du mal à retrouver leurs niveaux pré-pandémiques.
 

Tableau 1 : Recettes brutes des salles, entrées et parts de marché d’un panel de pays européens pour 2022-2023

Barbie enregistre près de 50 millions d’entrées en 2023. Astérix & Obélix termine l’année en tête de classement des films européens en matière d’entrées

Sur les 13 796 longs métrages projetés en salles en Europe en 2023, 14 titres dépassent les 10 millions d’entrées, tandis que 113 (dont 39 productions européennes) enregistrent plus d’un million d’entrées.

Sans surprise, les longs métrages des studios américains restent en position dominante sur le marché européen des salles de cinéma en 2023, monopolisant une fois de plus la totalité du top 20 en fin d’année.

Quatre titres se sont particulièrement illustrés en affichant chacun plus de 30 millions d’entrées.  Barbie arrive en tête, avec 49,3 millions d’entrées. La superproduction de Warner Bros. est suivie par Super Mario Bros. Le Film (36,1 millions d’entrées), Oppenheimer (35,1 millions d’entrées) et Avatar : La voie de l’eau (34,4 millions d’entrées pour la seule année 2023, avec un total de 69,2 millions d’entrées depuis sa sortie fin 2022).

Le titre européen le plus regardé de l’année est la production française Astérix & Obélix : L’Empire du Milieu, avec 6,4 millions d’entrées, ce qui le place en 25^e position dans le classement de fin d’année. C’è ancora domani, film italien en noir et blanc se déroulant dans la Rome d’après-guerre, se classe deuxième film européen en termes d’entrées, avec près de 4,9 millions d’entrées sur seulement deux marchés, l’Italie et la Suisse italienne. Au top 5 des films européens figurent également la comédie française Alibi.com 2 (4,5 millions d’entrées), le film d’animation espagnol Sacrées Momies produit par Warner Bros (4,5 millions d’entrées) et l’épopée française Les trois mousquetaires : D’Artagnan (4 millions d’entrées).

Tableau 2 : Classement des 20 films ayant réalisé le plus d’entrées en Europe (CoE) en 2023

Tableau 3 : Classement des 20 films européens ayant réalisé le plus d’entrées en Europe (CoE) en 2023

Les succès nationaux au box-office permettent d’augmenter la part de marché nationale dans 17 pays, tandis que la part des productions européennes recule à 26,4 %.

En 2023, les films américains gagnent une importante part de marché en termes d’entrées, dépassant pour la première fois depuis quelques années la barre des 70 %, soit une augmentation significative de 7,4 points par rapport à 2022. Cette performance spectaculaire des titres américains se fait au détriment des films européens et des productions européennes, qui enregistrent des baisses respectives de 3,9 et 3,3 points. Par conséquent, la part de marché des films européens recule à 26,4 %, atteignant son niveau le plus bas dans l’histoire récente avec une perte de 2,4 points par rapport aux moyennes pré-pandémiques. Les productions européennes enregistrent également un nouveau point bas avec une part de marché de seulement 0,9 %, en raison de l’absence de films européens populaires produits par les grands studios en 2023, contrairement aux années précédentes où des franchises telles que Harry Potter et James Bond avaient connu un franc succès.

En ce qui concerne la diversité de l’offre, les films européens conservent une position dominante, représentant plus de 66 % de l’ensemble des titres disponibles dans les cinémas européens tout au long de l’année 2023. Les films américains représentent 19,7 % de l’offre disponible, contre 13,2 % pour les productions du reste du monde.

Les parts de marché nationales au sein des pays européens augmentent dans 17 des 34 marchés pour lesquels des données sont disponibles. Même si elle conserve sa position en tant que pays détenant la plus grande part de marché nationale (44 %), la Türkiye enregistre une baisse de 6,8 points par rapport à 2022. Le Royaume-Uni arrive en deuxième position avec une part de marché de 40,8 %, ce qui inclut également les productions financées par les grands studios comme Barbie et Oppenheimer. La France se classe troisième avec une part de marché nationale de 40 %, suivie par l’Albanie avec 31,2 %.

Parallèlement à l’Albanie (+13,4 points) et au Royaume-Uni (+11,2 points), on note également une augmentation significative des parts de marché en Ukraine (14,7 %, +8,3 points), en Islande (14,3%, +9,2 points) et en Italie (25,9%, +4,7 points). Parmi les grands succès locaux ayant contribué à cette évolution positive, on peut citer le film d’animation Le royaume de Naya en Ukraine, qui a réalisé plus de 1,2 millions d’entrées, devenant ainsi la sortie en salle nationale la plus populaire de tous les temps. De même, le film islandais Wild game, remake du film italien Perfetti sconosciuti de 2016, s’impose comme le titre national le plus populaire en 17 ans avec plus de 56 000 entrées. Enfin, la production italienne C’è ancora domani domine le box-office national en 2023, arrivant en tête du classement de fin d’année avec près de 4,9 millions d’entrées.

Tableau 4 : Répartition des entrées en Europe (CoE) par région d’origine sur la période 2019-2023

La production cinématographique en Europe est restée stable par rapport à 2022 et à la période pré-pandémique.

La production européenne de longs métrages poursuit sa progression pour la troisième année consécutive avec 2 347 titres en 2023, soit le deuxième volume de production après le pic atteint en 2019 et une augmentation de 12 titres par rapport à 2022. Au regard de ce volume de production total, les films de fiction marquent un nouveau record avec 1 460 titres, rejoignant ainsi les niveaux de production relevés en 2022 (1 456 titres) et 2019 (1 445 titres). Les films documentaires connaissent également une légère hausse et totalisent 887 titres, soit 37,8 % de la production globale.

En 2023, l’Italie est de nouveau en tête de classement en termes de volume de production avec un nouveau record de 354 longs métrages. Viennent ensuite l’Espagne et la France en deuxième et troisième position avec respectivement 306 et 236 titres.

En raison des différentes méthodes de comptabilisation, il est difficile de procéder à une évaluation et une comparaison précises entre les pays, néanmoins les chiffres disponibles indiquent que seuls quatre pays ont encore un volume de production inférieur à 30 % par rapport la période pré-pandémique. Avec 32 films produits en 2023, la Roumanie enregistre une baisse de 30,4 % par rapport aux moyennes 2017-2019. De même, la Belgique et la Slovénie affichent respectivement 29 et 12 titres nationaux, soit une baisse de 34,1 % et 35,7 %. Enfin, la Bosnie-Herzégovine n’a que 4 titres à son actif, soit une baisse de 40 %.

Tableau 5 : Nombre de longs métrages produits en Europe (CoE) de 2019 à 2023

Des informations plus détaillées sur les marchés européens et internationaux des salles de cinéma sont disponibles dans FOCUS 2024 Tendances du marché mondial du film, un rapport élaboré par l’Observatoire européen de l’audiovisuel pour le Marché du film de Cannes.

Notes aux journalistes :

• Les données ont été collectées avec la collaboration de l’EFARN (European Film Agency Research Network) et le soutien de l’UNIC (Union internationale des cinémas) et de Comscore.
• Tous les chiffres portant sur 2023 sont provisoires.

Observatoire européen de l’audiovisuel, Conseil de l’Europe

Créé en décembre 1992, l’Observatoire européen de l’audiovisuel a pour mission de collecter et diffuser les informations relatives à l’industrie audiovisuelle en Europe. L’Observatoire est un organisme de service public européen composé de 40 États membres et de l’Union européenne, représentée par la Commission européenne. Il exerce son activité dans le cadre juridique du Conseil de l’Europe et travaille en collaboration avec un certain nombre d’organismes partenaires et professionnels du secteur audiovisuel, ainsi qu’avec un réseau de correspondants. Outre ses contributions aux conférences, ses principales activités consistent en la publication d’un annuaire, de rapports et de bulletins d’information, la compilation et la gestion de bases de données et la fourniture d’informations grâce au site Internet de l’Observatoire.

Palmarès des entrées en Europe (tableaux 2 et 3)

Les classements paneuropéens des films présentés dans les tableaux 2 et 3 sont basés sur les données de tous les pays européens pour lesquels des données étaient disponibles dans la base de données LUMIERE en date du 2 mai 2024. Accessible en ligne gratuitement, cette base de données centralise les entrées en salle des films distribués en Europe. LUMIERE est le fruit de la collaboration entre l’Observatoire européen de l’audiovisuel et les divers organismes nationaux spécialisés, en particulier les fonds cinématographiques, avec le soutien du programme MEDIA de l’Union européenne. LUMIERE fournit des données sur les entrées pays par pays pour plus de 69 000 titres distribués en Europe depuis 1996. Les données de 2023 pour 30 pays européens sont à présent disponibles.

Parts de marché (tableau 4)

Les parts de marché sont déterminées à partir d’une analyse des entrées en salle des films distribués en Europe, sur la base des données transmises à l’Observatoire européen de l’audiovisuel pour chaque film. Pour établir ces parts de marché, il convient d’attribuer un seul « pays d’origine » à chaque film, ce qui peut s’avérer difficile pour les productions internationales. En pareil cas, l’Observatoire veille à attribuer un pays d’origine correspondant à la source de l’apport financier majoritaire et/ou du contrôle créatif du projet. Depuis 2005, l’Observatoire identifie spécifiquement les films qui ont été produits dans un ou plusieurs pays européens (ou ailleurs) avec des investissements américains en utilisant la mention « inc » (incoming investment - investissement en provenance de l’étranger) dans l’attribution du pays d’origine. Il convient toutefois de noter que le pays d’origine attribué par la base de données LUMIERE peut changer en raison d’une réévaluation ultérieure ou peut ne pas être identique au pays indiqué par les sources nationales.

Volume de production de longs métrages en Europe (tableau 5)

L’estimation du volume total de la production de longs métrages en Europe reste difficile, principalement en raison du risque de double comptabilisation des coproductions et de la disparité des méthodes nationales de collecte de ces données.  Sont inclus dans le volume total européen les longs métrages destinés à l’exploitation en salle, à l’exclusion des coproductions minoritaires et des productions américaines et étrangères au Royaume-Uni. Pour certains pays, on ne dispose pas de données distinctes pour les longs métrages de fiction et les longs métrages documentaires.

Pour contacter l’Observatoire européen de l’audiovisuel :

Alison Hindhaugh (Attachée de presse)
[email protected] - tel.: +33 (0) 684352743