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Les salles de l’UE ont généré plus de 1 milliard d’entrées et 7,2 milliards d’EUR de recettes brutes en 2019

L’Observatoire européen de l’audiovisuel publie ses chiffres cinéma pour 2019
Strasbourg, France 18 Juin 2020
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Les salles de l’UE ont généré plus de 1 milliard d’entrées et 7,2 milliards d’EUR de recettes brutes en 2019
  • Les recettes brutes des salles de l’UE ont rebondi en 2019 et augmenté de 6,3 % pour atteindre un total de 7,20 milliards d’EUR
  • The Lion King et Avengers: Endgame sont en tête des classements de l’UE, avec plus de 40 millions de billets vendus sur l’année civile
  • La part de marché des films européens recule à 26,9 % face au succès des superproductions US
  • La production cinématographique de l’UE a continué de progresser avec un total de 1 881 films produits

Ces chiffres sont tirés de l’édition 2020 de FOCUS – Tendances du marché mondial du film, un rapport préparé chaque année pour le Marché du Film. Les journalistes peuvent en obtenir une copie PDF auprès d'Alison Hindhaugh

Les recettes brutes des salles de l’UE ont augmenté de 6,3 % pour atteindre 7,20 milliards d’EUR en 2019

Après avoir échoué à passer le seuil des 7 milliards d’EUR en 2018 pour la première fois en quatre ans, les recettes brutes des salles cumulées dans les États membres de l’UE ont rebondi et augmenté de 6,3 %, selon les estimations, pour atteindre 7,20 milliards d’EUR. Cela représente 430 millions d’EUR de plus qu’en 2018 et ce chiffre - non corrigé de l’inflation - est le deuxième résultat le plus élevé depuis 2015. L’augmentation des recettes brutes des salles est principalement due à la croissance sous-jacente de la fréquentation des salles, dont on estime qu’elle a progressé de 5,3 %, passant de 954 millions à plus d’un milliard de billets vendus, le prix moyen des billets ayant augmenté de 1,0 % pour s’établir à 7,2 EUR.

Contrairement aux années précédentes, les recettes brutes des salles ont évolué de manière assez homogène dans l’UE : elles ont augmenté dans 21 territoires de l’UE et diminué dans seulement trois, tout en restant pratiquement stables dans deux des marchés de l’UE pour lesquels des données provisoires sont disponibles. Sur le plan géographique, la croissance des recettes brutes des salles de l’UE est principalement due aux augmentations significatives enregistrées en Allemagne (+125 millions d’EUR, +13,9 %), en France (+110 millions d’EUR, +8,3 %), en Italie (+88 millions d’EUR, +15,3 %), aux Pays-Bas (+35 millions d’EUR, +11,3 %) et en Espagne (+29 millions d’EUR, +5,0 %). À l’inverse, les recettes brutes des salles ont quelque peu diminué au Royaume-Uni (-21 millions d’EUR, -1,4 %), en Suède (-8 millions d’EUR, -4,0 %) et en Roumanie (-1 million d’EUR, -1,0 %).

Hors UE, les recettes brutes des salles russes ont augmenté de 10,3 % à 55,5 milliards de RUB, le meilleur résultat jamais enregistré. Pour la troisième année consécutive, la Russie s’est révélée être le principal marché européen pour ce qui est des entrées, juste devant la France. En Turquie, les recettes brutes des salles ont progressé de 9,0 % à 977 millions de TRY, marquant un nouveau record malgré une forte baisse de la fréquentation des cinémas (-15,6 %), due à une forte hausse du prix moyen du billet et à une inflation élevée.

The Lion King et Avengers: Endgame ont généré le plus de recettes en salles dans l’UE en 2019

Les titres des studios US ont enregistré de très bons résultats dans l’UE en 2019 : ils représentent 19 des 20 titres les plus populaires. Le remake en prises de vues réelles de The Lion King de Disney arrive en tête des classements avec 48,7 millions de billets vendus sur les 23 marchés de l’UE pour lesquels les entrées titre par titre étaient disponibles. Il est suivi par le dernier volet de la franchise Avengers de Marvel, Avenger: Endgame et ses plus de 41 millions d’entrées enregistrés dans l’UE. Contrairement à 2018, où un seul titre avait vendu plus de 30 millions de billets, deux superproductions ont ainsi dépassé la barre des 40 millions en 2019. Parmi les autres titres à succès figurent Joker (34,6 millions), Frozen 2 (31,6 millions), Toy Story 4 (22,5 millions), Star Wars Episode IX (22,1 millions) et Aladdin (20,2 millions). Comme les années précédentes, l’année 2019 a été marquée par la forte prédominance des franchises de films : pas moins de 18 titres sur les 20 premiers (et 9 titres sur les 10 premiers) étant des suites, des préquelles, des versions dérivées ou des nouvelles versions. Cinq films parmi les 20 premiers étaient des longs métrages d’animation familiale, contre quatre 2018, six en 2017 et huit en 2016.

La comédie française Qu’est-ce qu’on a encore fait au bon Dieu est, avec 9,3 millions d’entrées, le seul film non US à figurer parmi les 20 premiers titres, et cette suite est le premier titre européen de l’année dans l’UE. Elle est suivie par le biopic Bohemian Rhapsody (produit avec des capitaux américains (EUR inc) qui a vendu 8 millions de billets), Downton Abbey (7,9 millions) et le biopic Rocketman (6,5 millions).

Tableau 1 : Recettes brutes des salles, fréquentation et parts de marché des films nationaux dans les pays européens 2018 – 2019 prov

Tableau 2 : Classement des 20 films ayant enregistré la plus forte fréquentation dans l’Union européenne en 2019 prov (1)

Tableau 3 : Classement des 20 films européens ayant enregistré la plus forte fréquentation dans l’Union européenne en 2019 (« EUR inc » inclus) prov (1)

La part de marché des films européens est tombée à 25,7 % alors que celle des films US a augmenté

La hausse des entrées dans l’UE est presque entièrement due à la performance relativement forte des superproductions US, les entrées réalisées par les films européens produits en Europe avec des capitaux américains (EUR inc) ayant en fait diminué. La part de marché estimée des films US est ainsi passée de 62,6 % à 68,7 %, son plus haut niveau observé depuis 2013, tandis que celle des films européens dans l’UE a diminué de 29,2 % à 25,7 %, son plus bas niveau depuis 2005. La part de marché des films produits avec des capitaux américains (EUR inc) a reculé de 6,1 % à 3,2 %, tandis que la part estimée des films provenant d’autres parties du monde a augmenté de 2,1 % à 2,5 %.

Au niveau national, les films européens locaux ont obtenu de bons résultats au Royaume-Uni (47,1 %), en France (34,8 %), en Pologne (28,2 %), au Danemark (27,4 %) et en République tchèque (26,5 %). Hors UE, la Turquie est, à nouveau, le territoire européen où la part de marché des films nationaux est la plus élevée (56,9 %).

Tableau 4 : Part de marché dans l’UE par pays d’origine 2015 – 2019 prov
En % de la fréquentation totale. Estimations provisoires.

Le volume de production de films de l’UE a continué à progresser en 2019

Le volume de la production cinématographique de l’UE a poursuivi sa tendance à la hausse amorcée il y a longtemps, le nombre estimé de longs métrages produits dans l’UE étant passé de 1 807 à 1 881 films en 2019. Selon les estimations, ce chiffre se décompose en 1 135 films de fiction (60 %) et 746 documentaires de long métrage (40 %). L’augmentation de l’activité de production est toujours due au nombre croissant de coproductions internationales et de documentaires de long métrage.

Tableau 5 :       Nombre de films de long métrage produits dans l’Union européenne 2015 – 2019 prov

Des informations détaillées sur les marchés cinématographiques nationaux en Europe ainsi que dans le reste du monde sont publiées dans FOCUS 2020 Tendances du marché mondial du film préparé par l’Observatoire européen de l’audiovisuel pour le Marché du film de Cannes.

Remarques à l’intention des rédactions :

  • Les données ont été collectées avec la collaboration de l’EFARN (réseau européen des chercheurs des agences de cinéma).
  • Tous les chiffres indiqués pour 2019 sont provisoires.

Classements des entrées des films européens (tableaux 2 et 3)

Les classements paneuropéens des films présentés dans les tableaux 2 et 3 sont établis à partir des données de tous les pays de l’Union européenne pour lesquels les résultats étaient enregistrés dans la base de données LUMIERE au 31 mai 2019. Cette base de données sur les entrées des films sortis en Europe, disponible gratuitement en ligne, est le fruit d’une collaboration entre l’Observatoire européen de l’audiovisuel et diverses sources nationales spécialisées, ainsi que le programme MEDIA de l’Union européenne. LUMIERE fournit une analyse pays par pays des entrées pour plus de 49 000 films sortis en Europe depuis 1996. Les données partielles 2019 pour 33 pays européens, ainsi que pour le marché nord-américain, sont désormais disponibles.

Parts de marché (tableau 4)

Les parts de marché indiquées dans ce tableau sont basées sur une analyse des résultats des films sortis dans les Etats membres de l’Union européenne pour lesquels des données sur les entrées réalisées par les films individuels sont mises à la disposition de l’Observatoire européen de l’audiovisuel. Pour établir ces parts de marché, un seul « pays d’origine » doit être attribué à chaque film, attribution qui peut s’avérer difficile dans le cas des coproductions internationales. Dans ce cas, l’Observatoire définit un pays d’origine correspondant à la principale source de financement et/ou au contrôle créatif du projet. Depuis 2005, l’Observatoire a identifié spécifiquement des films qui ont été produits dans un ou plusieurs pays européens (ou ailleurs) avec un investissement US en utilisant la référence « inc » (investissement étranger) dans la colonne du pays d’origine. Il convient toutefois de noter que la disponibilité d’autres informations peut occasionnellement entraîner des changements dans l’attribution du pays d’origine et que l’origine d’un film tel qu’attribué dans la base de données LUMIERE peut ne pas toujours être identique à celle indiquée par les sources nationales.

Les données provisoires des parts de marché dans l’Union européenne en 2019 indiquées dans le tableau 4 se fondent sur les chiffres disponibles des entrées réalisées par chaque film et réunis dans la base de données LUMIERE au 31 mai 2019. A cette date, le taux de couverture de la base de données pour les entrées dans les 23 pays de l’Union européenne pour lesquels des données sont disponibles était d’environ 89%. En raison d’un certain nombre de lacunes dans la collecte et la communication des données de divers pays, il est actuellement impossible de parvenir à une couverture à 100 % des entrées.

Nombre de longs métrages produits dans l’Union européenne (tableau 5)

L’évaluation du volume total de production de films de long métrage dans l’Union européenne reste difficile, principalement en raison du risque de compter en double les coproductions et des divergences des méthodologies nationales de collecte de ces données. Le total pour l’Union européenne comprend les longs métrages destinés à l’exploitation en salles, à l’exclusion des coproductions minoritaires et des productions américaines et étrangères au Royaume-Uni. Pour certains pays, il n’existe pas de données distinctes pour les longs métrages de fiction et les documentaires de long métrage.

  • L’Observatoire européen de l’audiovisuel a un stand virtuel sur le Marché du Film on line de cette année du 22 au 26 juin : il organisera un débat d’experts en direct et présentera un nouveau court métrage documentaire sur le sujet : Le secteur audiovisuel à l’ère du COVID-19. Cet événement se tiendra le mardi 23 juin de 17.00 à 18.00 (CET).
  • Inscrivez-vous gratuitement en ligne ici

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Strasbourg, France, atelier en ligne 10 décembre 2020
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Diversité et inclusion dans les industries audiovisuelles européennes : à l’écran et en coulisses

Points forts de l’atelier :

  • Session 1 – « Diversité et intégration derrière la caméra » : cette session examine la sous-représentation derrière la
    caméra. Quelle est la situation dans les coulisses ? Dans quelle mesure le monde du cinéma et de la télévision pratique-t-il l’intégration ? Les thèmes  abordés sont ceux des conditions de travail et des possibilités de formation pour les groupes minoritaires et sous-représentés.
  • Session 2 – « Diversité et intégration devant la caméra » : cette session s’intéresse à la manière de promouvoir l’intégration et la non-discrimination à l’écran et à l’antenne. Les thèmes abordés vont des bonnes pratiques pour mesurer la perception de la diversité et de l’intégration à l'écran et à l'antenne aux politiques des fonds cinématographiques pour favoriser une plus grande diversité à l’écran en passant par les stratégies à long terme des radiodiffuseurs pour promouvoir la diversité et l’intégration à l’antenne.

Jeudi 10 décembre de 15h à 17h30

Présentations

Session 1-  Diversité et intégration derrière la caméra

 UK diversity data: methods and resultsAmy Turton, Project Manager, Creative Diversity Network, Diamond

 The gender pay gap: good practices against inequalityPauline Durand-Vialle, CEO, FERA - Federation of European Screen Directors

  Highlights from the “Good Practice Handbook”Daphne Tepper, Director, UNI Europa

Session 2 - Diversité et intégration devant la caméra

 IntroductionSophie Valais, Senior Legal Analyst, EAO

 Promoting D&I on-air: a comprehensive and long-term strategyMiranda Wayland, Head of Creative Diversity at BBC

 Assessing the perception of diversity on TV: the CSA BarometerGéraldine Van Hille, Head of Department for Social Cohesion Missions, CSA, France

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LUMIERE VOD

Cette nouvelle mise à jour du répertoire des films européens LUMIERE VOD fournit des données

  • sur la présence de 41 550 titres de films européens
  • dans 367 catalogues différents de VOD
  • ce qui, fin août 2020, représente 472 180 occurrences de films

Ce répertoire en libre accès est soutenu par le programme « Europe créative » de la Commission européenne.

Mesures liées au COVID-19 dans le secteur audiovisuel Mesures liées au COVID-19 dans le secteur audiovisuel

Nous suivons les mesures de soutien aux industries du secteur audiovisuel.

Suivi de la transposition de la Directive SMAV Suivi de la transposition de la Directive SMAV

Nous suivons l’avancement de la transposition de la Directive Services de médias audiovisuels  dans l’UE

Dernière mise à jour 25/01/2021

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Publié le 17/11/2020

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