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SVOD and FOD catalogues - 2022 Edition »

Nota bene : Dans le présent communiqué, le terme « européen »  désigne les données concernant les 46 pays membres du Conseil de l’Europe.

Principaux constats :

• Les œuvres européennes (films et séries TV) représentent 32 % des œuvres figurant dans les catalogues de VOD, les œuvres de l’UE27 représentant 21 % de l’ensemble des œuvres et les autres œuvres européennes 11 %. 
• Les œuvres de l’UE27 incluses dans les catalogues sont principalement d’origine non nationale. Sur l’ensemble des œuvres de l’UE27 figurant dans les catalogues de VOD, en moyenne 79 % sont d’origine non nationale dans les catalogues de SVOD, 63 % dans les catalogues de TVOD, et 61 % dans les catalogues de FOD.
• Les catalogues de TVOD ont le plus grand nombre global d’œuvres avec en moyenne  6 567 œuvres, (5 477 films et 1 090 saisons TV), suivis par les catalogues de SVOD avec en moyenne 1 660 œuvres (990 films et 670 saisons TV), et les catalogues de FOD avec 1 002 œuvres (823 films et 179 saisons TV).

Ce nouveau rapport a été rédigé par Christian Grece, analyste TV et VOD au sein du Département Informations sur les marchés de l’Observatoire. Les données du catalogue VOD proviennent de JustWatch et couvrent 971 catalogues VOD pour les données concernant les films et 497 catalogues VOD pour les données sur les saisons TV.

Ce rapport a été réalisé avec le soutien du programme Europe Créative de la Commission européenne.

• 32 % des œuvres figurant dans les catalogues de VOD sont d’origine européenne.

Origine des films et des saisons TV disponibles en VOD - cumulés - catalogues TVOD, SVOD et FOD

Source : JustWatch (www.justwatch.com) 

• Une plus grande part d’œuvres européennes dans les catalogues de SVOD et de TVOD, davantage d’œuvres internationales dans les catalogues de SVOD

Les catalogues de SVOD et de TVOD proposent une plus grande part d’œuvres européennes que les catalogues de FOD.

Source: JustWatch (www.justwatch.com) 

• C’est dans les catalogues FOD que l’on trouve la plus grande part d’œuvres nationales parmi les œuvres de l’UE27

En matière de films et de saisons TV de l’UE27, les services de SVOD et de TVOD proposent davantage d’œuvres non nationales que les services de FOD. 

​Source : JustWatch catalogue (www.justwatch.com) 

• C’est dans les catalogues de SVOD que les œuvres de l’UE27 circulent le mieux entre différents pays 

En moyenne, un film de l’UE27 est disponible en SVOD dans 5,2 pays. En moyenne, une saison TV originaire de l’UE27 est disponible en SVOD dans 3 pays, moyenne renforcée par la présence de plusieurs services paneuropéens de SVOD dans l’échantillon. C’est dans les catalogues FOD que la circulation des œuvres de l’UE27 est la plus faible.

Comment lire ces graphiques : en moyenne, un film de l’UE27 disponible en TVOD est diffusé dans 4 pays.
Source : JustWatch catalogue (www.justwatch.com) 

Méthodologie :

• Pour les films, 169 catalogues de TVOD, 673 catalogues de SVOD et 129 catalogues de FOD ont été analysés dans 25 pays de l’UE (Pas de données sur CY et LU) sur la base des données du catalogue JustWatch. Les données ont été collectées en septembre 2022 et les titres ont été associés à leur pays de production à l’aide des bases de données. La cohérence des données est obtenue en faisant correspondre chaque entrée de chaque catalogue à un titre original unique.  
• Pour les contenus télévisuels, l’analyse s’est basée sur les données JustWatch de 391 catalogues de SVOD et 58 catalogues de FOD dans 25 pays de l’UE (Pas de données sur CY et LU ) et de 48 catalogues de TVOD dans 13 pays de l’UE (Pas de données sur BE, BG, CY, EE, GR, HR, HU, LU, LT, LV, MT, RO, SI et SK ). Les données ont été collectées en septembre 2022 et les saisons TV ont été associées à leur pays de production à l’aide des bases de données.
• Quatre régions d’origine sont répertoriées : titres « UE27 », dont le principal pays de production est un pays de l’UE27, titres « Autres Européens », dont le principal pays de production est un pays européen membre du Conseil de l’Europe, titres « US » provenant des États-Unis d’Amérique, et « Autre région »/« Divers international » pour désigner les titres de toute autre origine.  

 Lien vers nos autres rapports VOD

Téléchargez gratuitement 'Mapping of the regulation and assessment of the nationality of European audiovisual works' 

La définition de la nationalité d’un film, voire de toute œuvre audiovisuelle, affecte son succès et son destin avant même le début de la production. La nationalité d’un projet de production peut ouvrir des portes à diverses sources de financement, ou les fermer. Et une production finie, définie comme étant d’origine européenne, peut revendiquer son droit à être incluse dans les différents quotas européens liant les radiodiffuseurs et les services à la demande opérant en Europe. La nationalité est donc essentielle pour ce qui est de l’éligibilité au financement par les fonds d’aide cinématographique et des obligations en matière d’investissement et de part de diffusion imposées aux fournisseurs de SMAV publics et privés. Il n’est donc pas surprenant que l’impact d’une définition correcte de la nationalité d’une œuvre audiovisuelle soit important et que l’hétérogénéité des normes existantes puisse parfois rendre l’exercice complexe.

Il était grand temps que l’Observatoire européen de l’audiovisuel, qui fait partie du Conseil de l’Europe à Strasbourg, réalise l’un de ses exercices uniques de cartographie afin de fournir une image complète des règles définissant la nationalité d’une œuvre audiovisuelle en Europe. Cette étude de référence a été réalisée à la demande de la Commission européenne en collaboration avec un groupe d’experts nationaux.

Les auteurs commencent par se référer à la directive Services de médias audiovisuels (directive SMAV) en tant que texte juridique européen essentiel qui fixe les règles relatives à la définition d’une œuvre audiovisuelle, les règles de nationalité et les conséquences de la nationalité. La directive, dans sa dernière version, prévoit que les radiodiffuseurs en Europe doivent réserver une majorité de leur temps de programmation aux œuvres européennes et que les services à la demande doivent inclure au moins 30 % d’œuvres européennes dans leurs catalogues. Toutefois, des divergences peuvent survenir car chaque pays applique la directive SMAV de manière différente, ce qui entraîne des pratiques nationales différentes, avec la possibilité d’aller même au-delà des prescriptions de la directive en adoptant des règles plus strictes ou plus détaillées. Dans leur aperçu comparatif des différentes conditions juridiques concernant la nationalité dans l’UE, les auteurs se réfèrent aux 28 États membres de l’Union européenne avant la sortie du Royaume-Uni de l’UE et comparent et opposent les différentes approches nationales sur des questions telles que le rapport sur le respect des règles sur la nationalité, la coproduction et les œuvres européennes et en effet la question délicate de l’étiquetage correct d’une œuvre comme étant européenne en utilisant les bonnes métadonnées.

Le rapport passe ensuite à l’examen des avis des acteurs de l’industrie sur les enjeux concernant la nationalité des œuvres audiovisuelles et les différents outils à leur disposition. L’équipe de recherche de l’Observatoire a interrogé des acteurs clés tels que les radiodiffuseurs et les services de VOD, et les réponses recueillies révèlent la complexité de la question de la nationalité pour les industries. L’une des plus grandes pierres d’achoppement semble être l’accès à des données fiables sur la nationalité d’une œuvre pour les radiodiffuseurs ou les plateformes de VOD ayant l’intention de diffuser le film ou le programme en question. Normalement, le titulaire des droits doit fournir cette information et, de fait, la nationalité européenne d’une œuvre figure souvent dans l’accord contractuel entre le radiodiffuseur et le titulaire des droits de diffusion. Certains acteurs de l’industrie utilisent des bases de données telles qu’IMDB ou les bases de données des centres cinématographiques nationaux pour établir la nationalité d’un film. L’identifiant ISAN ou EIDR d’un film peut également fournir un moyen de déterminer sa nationalité, mais sans être nécessairement exact à 100 % car l’information est entrée par le déclarant et n’est vérifiée que dans une certaine mesure. En l’absence d’une évaluation normalisée de la nationalité d’une œuvre, l’industrie utilise ce qui est disponible, ce qui rend parfois l’exercice très compliqué.

Cette cartographie présente ensuite des résumés juridiques nationaux sur les 27 pays membres de l’UE plus le Royaume-Uni. Chaque profil de pays suit le même modèle, fournissant des informations sur la définition d’une œuvre, l’application nationale des conditions de la directive SMAV, le cadre national et les changements envisagés, la question de la classification d’une œuvre et la manière dont les données sont compilées au niveau national.

Le rapport conclut qu’il existe un réel besoin, exprimé par les différentes industries, pour une base de données paneuropéenne fournissant des informations fiables et harmonisées sur la nationalité des œuvres audiovisuelles en Europe. Les normes actuelles de définition de la nationalité se caractérisent par l’absence d’approche commune. Il en va de même pour les différentes métadonnées requises pour référencer une œuvre comme « européenne »,