Télécharger “Female audiovisual professionals in European TV fiction production” ici

Ce rapport évalue le déséquilibre hommes-femmes dans six catégories professionnelles audiovisuelles du secteur de la fiction télévisée européenne : 

• Réalisateurs, scénaristes et rôles principaux de séries télévisées et téléfilms européens (jusqu’à 52 épisodes par saison) diffusés ou mis en ligne entre 2015 et 2019.
• Producteurs, directeurs de la photographie et compositeurs de séries télévisées et téléfilms européens (jusqu’à 13 épisodes par saison) diffusés ou mis en ligne entre 2015 et 2019.

L’analyse explore également la parité hommes-femmes des équipes professionnelles et établit la part des séries télévisées dirigées par des équipes majoritairement féminines.

Principaux constats

Au-delà des inégalités manifestes, ce rapport révèle des disparités significatives entre les différents métiers du secteur de l’audiovisuel:

• Les réalisatrices travaillent plus souvent en collaboration que leurs homologues masculins, et très souvent dans des équipes composées à part égale d’hommes et de femmes.
• Les scénaristes de fictions télévisées européennes travaillent au sein de grandes équipes qui sont soit majoritairement masculines, soit composées à part égale d’hommes et de femmes.
• Pour les rôles principaux, les données limitées en la matière ont rendu l’analyse plus délicate (cette analyse catégorielle se base sur les données d’IMDb qui indique en général le nom de 4 acteurs, et quelquefois plus de 4. Un test sur échantillon de l’Observatoire semble établir que ces 4 noms correspondent aux quatre premiers rôles principaux). Les résultats ne sont pas suffisamment clairs pour comprendre qui tient les rôles principaux. Il s’agit clairement d’une activité collective et les équipes semblent assez équilibrées en termes de parité hommes-femmes.
• Les producteurs travaillent principalement seuls et lorsqu’ils travaillent en collaboration, c’est avec des équipes composées à part égale d’hommes et de femmes.
• Dans les fictions télévisées européennes, les chefs-opérateurs sont principalement des hommes et ils travaillent soit seuls, soit avec d’autres hommes.
• Pour les compositeurs également, les données montrent qu’il s’agit essentiellement d’hommes et qu’ils travaillent seuls ; mais il y a davantage de femmes parmi les équipes majoritairement masculines. 

Le rapport s’applique à répondre à trois questions méthodologiques :

A. Quelle est la représentation des femmes parmi les professionnels travaillant dans la production des œuvres télévisées européennes ?

Part des femmes actives par catégorie professionnelle (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

B. Quelle est la part pondérée des femmes dans les catégories professionnelles contribuant à la production des œuvres télévisées européennes ?

“Pondérée” signifie que nous avons calculé le pourcentage de femmes par rapport au nombre de personnes travaillant dans l’équipe en question.

Part pondérée des femmes dans chacune des six catégories professionnelles analysées de 2015 à 2019. 

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

C. Quelle est la part des œuvres audiovisuelles réalisées par des équipes majoritairement féminines ?

Part des œuvres réalisées par des équipes majoritairement féminines de 2015 à 2019

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

1. Réalisateurs de fictions télévisées européennes 

Entre 2015 et 2019, les réalisatrices représentaient 20 % des réalisateurs d’épisodes de fiction audiovisuelle et de téléfilms au niveau de l’UE (Royaume-Uni inclus), et cette proportion a augmenté de 5 % sur cette période.

La part pondérée des réalisatrices dans les fictions audiovisuelles est plus faible, soit 16 %. Cela s’explique par le fait qu’une femme est moins susceptible d’être l’unique réalisatrice d’une œuvre.

Bien que les femmes soient proportionnellement plus nombreuses que les hommes à travailler dans des équipes mixtes, la plupart de ces équipes sont composées en majorité d’hommes : la proportion d’épisodes de fiction audiovisuelle réalisés par des équipes majoritairement féminines ne dépasse pas 15 % (le terme « équipes majoritairement féminines » se réfère aux œuvres pour lesquelles au moins 60 % des membres de l'équipe sont des femmes. Les œuvres des équipes majoritairement féminines peuvent être réalisées soit par une seule femme, soit par plusieurs femmes, soit par des équipes de professionnels des deux sexes avec une représentation féminine d'au moins 60 %).

Part des épisodes de fiction audiovisuelle selon la composition hommes-femmes des équipes de réalisateurs, par format (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

En Europe, la réalisation de fictions télévisées est une activité masculine que la plupart des réalisateurs hommes effectuent seuls.

Composition hommes-femmes des équipes de réalisateurs (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

2. Scénaristes de fictions télévisées européennes

Entre 2015 et 2019, les femmes représentaient 35 % des scénaristes de fiction audiovisuelle dans l’UE. Néanmoins, il est moins fréquent qu’une femme soit l’unique scénariste d’un épisode ou d’un téléfilm. C’est pourquoi la part pondérée des réalisatrices dans les fictions audiovisuelles est plus faible, soit 33 %.

La proportion d’épisodes écrits par des équipes majoritairement féminines ne dépasse pas 24 %, car les scénaristes femmes sont proportionnellement plus susceptibles que leurs homologues masculins de co-signer des fictions audiovisuelles et, lorsqu’elles le font, c’était souvent au sein d’équipes majoritairement masculines.

Part des épisodes de fiction audiovisuelle selon la composition hommes-femmes des équipes de scénaristes, par format (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

On compte 68 % de titres de fictions télévisuelles écrits par des équipes de scénaristes, dont 36 % sont écrits par des scénaristes des deux sexes et 13 % par des équipes de scénaristes composées à part égale d’hommes et de femmes.

Composition hommes-femmes des équipes de scénaristes (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

Dans toutes les catégories professionnelles étudiées, les femmes sont proportionnellement plus susceptibles que les hommes de travailler dans des équipes mixtes.

En moyenne, les femmes de toutes les catégories sont légèrement moins actives que leurs homologues masculins. Par exemple, 91 % des réalisatrices n’ont réalisé qu’un seul film, contre 86 % pour les hommes.

C’est pourquoi lorsque l’on considère la part des femmes pondérée par le nombre total de professionnels (réalisateurs ou scénaristes) pour chaque film ou chaque épisode, les résultats sont inférieurs à la part des femmes actives dans chaque sous-groupe. Toutefois, des différences significatives peuvent être observées entre les pays et les catégories professionnelles.

Moyenne pondérée des femmes par catégorie professionnelle (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

3. Rôles principaux dans les fictions télévisées européennes

Entre 2015 et 2019, les femmes représentaient 43 % des interprètes de rôles principaux dans les œuvres de fiction audiovisuelle au niveau de l’UE, alors que la part pondérée des femmes dans les rôles principaux était de 45 %.

Part des épisodes de fiction audiovisuelle selon la composition hommes-femmes des équipes de premiers rôles, par format (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

La part des épisodes joués par des équipes majoritairement féminines ne dépasse pas 22 %. Les interprètes féminins et masculins contribuent à parts égales à l’interprétation des rôles principaux dans les titres de fiction audiovisuelle, tandis que les équipes mixtes sont soit à majorité masculine, soit à parité hommes-femmes.

Composition hommes-femmes des équipes mixtes des rôles principaux (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

4. Producteurs de fictions télévisées européennes

De 2015 à 2019, les femmes représentent 41 % de tous les producteurs actifs de séries télévisées haut de gamme et téléfilms européens (dans le présent rapport, les séries télévisées haut de gamme désignent les séries télévisées comptant 2 à 13 épisodes par saison ) et enregistrent une progression de 7 % sur cette période, tandis que la part pondérée des femmes parmi les producteurs est de 43 %.

La proportion de titres produits par des équipes de production majoritairement féminines est de 36 %, car d’une part, les femmes seules produisent moins de titres que les hommes et d’autre part, lorsqu’elles produisent en équipe, elles font souvent partie d’une équipe de production composée à part égale d’hommes et de femmes.

Part des titres de fiction audiovisuelle selon la composition hommes-femmes des équipes de producteurs, par format (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

Composition hommes-femmes des équipes de producteurs (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

5. Chefs-opérateurs de fictions télévisées européennes

De 2015 à 2019, les femmes ne représentent que 8 % de tous les chefs-opérateurs travaillant sur des séries télévisées haut de gamme et téléfilms européens, et la part pondérée des œuvres audiovisuelles avec une femme chef-opérateur est de 7 %.

La part des titres audiovisuels réalisés par des équipes majoritairement féminines* de chefs-opérateurs n’est que de 7 %, car dans la plupart des cas, un seul professionnel signe la direction de la photographie et il s’agit le plus souvent d’un homme.

Part des titres de fiction audiovisuelle selon la composition hommes-femmes des équipes de chefs-opérateurs, par format (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

La direction de la photographie d’une œuvre audiovisuelle incombe généralement à un seul chef-opérateur et il s’agit le plus souvent d’un homme.

Composition hommes-femmes des équipes de chefs-opérateurs (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

6. Compositeurs de fictions télévisées européennes

De 2015 à 2019, les femmes ne représentent que 7 % de tous les compositeurs de séries télévisées haut de gamme et téléfilms européens, mais ce pourcentage est en progression, passant de 5 % en 2015 à 8 % en 2019.

La part pondérée des compositrices dans les fictions audiovisuelles est de 6 %.

La part des titres audiovisuels réalisés par des équipes majoritairement féminines de compositeurs ne dépasse pas 5 %, car lorsque les femmes composent en équipe la musique d’un téléfilm ou d’un épisode télévisé, c’est uniquement dans des équipes majoritairement masculines ou présentant une parité hommes-femmes.

Part des titres de fiction audiovisuelle selon la composition hommes-femmes des équipes de compositeurs, par format (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

Composition hommes-femmes des équipes de compositeurs (de 2015 à 2019)

Source : Observatoire européen de l’audiovisuel / LUMIERE, Plurimedia

Note méthodologique

Les données sur les séries de fiction audiovisuelles ont été fournies par Plurimedia (The European Metadata Group) et englobent les téléfilms et séries de fiction originaires de l’UE (Royaume-Uni inclus), diffusés ou mis en ligne sur des services de SVOD ou des chaînes de télévision dans toute l’UE entre 2015 et 2019. Ces données ont été complétées par des recherches complémentaires effectuées par l’Observatoire européen de l’audiovisuel.

Les noms des professionnels de l’audiovisuel de chaque téléfilm ou de chaque épisode de série télévisée ont été extraits des données rendues publiques par IMDb, qui fournit un nombre limité de noms dans certaines catégories. Le sexe de chaque nom a été identifié et marqué par l’Observatoire.

Téléchargez-le gratuitement ici.

Les archives cinématographiques et télévisuelles européennes constituent les coffres au trésor de notre mémoire audiovisuelle. Elles contiennent des œuvres inestimables du patrimoine culturel, mais aident aussi les titulaires du droit d’auteur à établir une preuve de titularité en cas de doute. Mais que prévoit réellement le cadre réglementaire applicable au dépôt des œuvres audiovisuelles dans les archives européennes ? Comment fonctionnent les « systèmes de dépôt » aux niveaux européen et national ? L’Observatoire européen de l’audiovisuel, qui fait partie du Conseil de l’Europe à Strasbourg, s’est associé à l’Office de l’Union européenne pour la propriété intellectuelle (EUIPO) pour produire ce rapport IRIS Plus intitulé « Les systèmes de dépôt des œuvres audiovisuelles ».

Le premier chapitre remonte aux origines du dépôt d’œuvres protégées par le droit d’auteur. Il présente les différents types et caractéristiques des systèmes de dépôt rencontrés en Europe : publics ou privés, par exemple, ou obligatoires ou volontaires/contractuels. Ce chapitre explore également les défis liés au stockage numérique des œuvres audiovisuelles, tels que la dégradation de l’image ou l’obsolescence des formats, et la nécessité d’utiliser de nouvelles technologies.

Le chapitre deux se penche sur le cadre juridique international et européen relatif aux systèmes de dépôt légal et volontaire à des fins de préservation et pour faciliter le respect des droits de propriété intellectuelle. Les auteurs décrivent le contexte juridique commun des différents systèmes de dépôt. L’éventail des conventions en vigueur ainsi que les mesures politiques prises par l’UE pour protéger notre patrimoine audiovisuel sont également analysés.

Le chapitre trois s’intéresse aux systèmes de dépôt nationaux et fournit des fiches d’information très utiles pour 12 États membres de l’UE : l’Allemagne, la Belgique, la France, la Hongrie, l’Italie, la Lituanie, le Luxembourg, les Pays-Bas, le Portugal, la Roumanie, le Royaume-Uni et la Suède. Cette analyse se fonde sur une enquête menée auprès des parties prenantes par l’EUIPO. Cette enquête couvre les systèmes de dépôt conçus aussi bien pour préserver le patrimoine culturel que pour faciliter le respect des droits de propriété intellectuelle.

Le chapitre quatre présente une vue d’ensemble des principales initiatives paneuropéennes mises en place par le secteur. Les différentes branches de l’industrie de production de contenu ainsi que les organismes de gestion collective ont un intérêt pour la conservation des œuvres et le respect des droits de propriété intellectuelle. Cela s’est traduit par la création de divers organismes de coordination s’occupant du dépôt volontaire d’œuvres de création à des fins de respect du droit d’auteur, qui sont analysés dans ce chapitre.

Le chapitre cinq présente une sélection de jurisprudences des instances judiciaires nationales concernant la preuve de paternité ou de titularité des droits. Les systèmes de dépôt appropriés sont clairement pertinents dans ces cas.

Le chapitre six conclut ce rapport en faisant le point sur les initiatives les plus récentes au niveau européen dans ce domaine. Par exemple, le Conseil de l’Europe a récemment formulé des recommandations très concrètes concernant la numérisation, la conservation et la mise à disposition du patrimoine culturel audiovisuel européen. En ce qui concerne le droit européen, la nouvelle directive relative au droit d’auteur, si elle devait être adoptée, donnera aux archives cinématographiques et télévisuelles une plus grande liberté pour faire des reproductions du matériel qu’elles détiennent à des fins de conservation.

Les systèmes de dépôt des œuvres audiovisuelles en Europe – découvrez comment ils protègent le contenu de nos films et de nos vidéos !