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(Nouvelle version du rapport mis à jour le 14 novembre 2023)

L’Observatoire européen de l’audiovisuel, qui fait partie du Conseil de l’Europe à Strasbourg vient de publier une nouvelle édition de son rapport sur la production de fictions audiovisuelles en Europe :  « Audiovisual fiction production in Europe – 2022 figures ».  Ce rapport, disponible en angalais, analyse le volume des films et séries de fiction pour la télévision et la SVOD produits en Europe et d’origine européenne, en fonction des rôles principaux, des principaux commanditaires et producteurs, et des équipes de scénaristes et réalisateurs impliqués dans leur création.

Principaux constats du nouveau rapport :

• En 2022, la plupart des fictions télévisées commandées par les streamers mondiaux ont été produites au Royaume-Uni et en Espagne.
• 2022 marque une reprise de la production et de la diffusion des fictions télévisées originales après le coup d’arrêt lié au COVID-19.
• La grande majorité des titres de fiction produits en Europe en 2022 sont des commandes de radiodiffuseurs publics (56 %), suivis par les radiodiffuseurs privés (35 %) et les streamers mondiaux (9 %).

La plupart des fictions télévisées produites par les diffuseurs mondiaux sont produites au Royaume-Uni et en Espagne

Pays de production des titres de fiction commandés par les streamers mondiaux

Carte de l'Europe et icône du drapeau © Copyright Showeet.com
Source : Observatoire européen de l'audiovisuel, analyse des données du European Metadata Group.
 

En 2022, la plupart des fictions télévisées commandées par les streamers mondiaux ont été produites en Espagne et au Royaume-Uni (39 titres par pays), dans les studios de Netflix à Madrid et les studios britanniques de Shepperton. Les pays nordiques et la France sont également des lieux de production appréciés par les streamers (2015-2022).

Grâce à une forte hausse des investissements, les streamers mondiaux ont produit 228 titres de fiction européens originaux  en 2022 (tous formats confondus), contre 127 en 2021, soit une progression spectaculaire de 80 % en glissement annuel. Deux tiers d’entre eux sont des commandes de Netflix (50 %) et d’Amazon (17 %).

2022 marque une reprise de la production des fictions télévisées

­Après le coup d’arrêt imposé par la crise du COVID-19, la production et la diffusion de fictions télévisées originales renouent avec la croissance en 2022. Toutefois, la reprise du marché n’est pas homogène. La croissance de 12 % du nombre de titres de fictions produits en 2022 ne s’accompagne pas d’une progression du volume d’heures et du nombre d’épisodes, dont l’évolution stagne par rapport à 2021. Chaque année, plus de 1 200 titres, 23 000 épisodes et 14 000 heures (chiffres provisoires - « titre » désigne ici un téléfilm ou une saison de série télévisée. Les films d’animation ne sont pas inclus) sont produits en moyenne en Europe (à savoir UE27, Royaume-Uni, Norvège, Suisse et Islande).

Ces dernières années, la production de formats courts suscite un intérêt croissant : en 2022, les séries haut de gamme (3 à 13 épisodes) représentent plus de la moitié des titres produits, soit 105 % de plus qu’en 2015. Cependant, cette progression spectaculaire, qui s’est poursuivie tout au long de la crise du COVID-19, ne s’est pas accompagnée d’une croissance significative du volume d’heures, car les saisons comportent moins d’épisodes, qui sont également plus courts (probablement pour faire face à l’augmentation des coûts de production et à l’inflation). La durée des épisodes de la plupart des séries télévisées produites en Europe est supérieure à 16 minutes, et se situe généralement entre 36 et 65 minutes.

Les commandes des radiodiffuseurs publics représentent 56 % des titres et 39 % du volume d’heures

La grande majorité des titres de fiction produits en Europe en 2022 sont des commandes de radiodiffuseurs publics (56 %), suivis par les radiodiffuseurs privés (35 %) et les streamers mondiaux (9 %). Toutefois, les radiodiffuseurs privés ayant tendance à consacrer une plus grande part de leurs commandes aux feuilletons quotidiens et aux télénovelas, ils ont produit un plus grand nombre d'heures (58 %) que les radiodiffuseurs de service public (39 %). Les streamers mondiaux représentent 3 % du volume d’heures, car ils n’investissent pas dans les séries télévisées de longue durée. 

Entre 2015 et 2022, environ 13 000 scénaristes et 7 000 réalisateurs ont participé à la production de fictions originales européennes.

La base de données MAVISE de l'Observatoire européen de l'audiovisuel sur les services audiovisuels en Europe comporte à présent des informations sur l'application de la Directive européenne sur les services de médias audiovisuels (SMAV). Les utilisateurs peuvent désormais savoir rapidement de quelle juridiction relèvent les fournisseurs de services de médias. MAVISE est accessible gratuitement ici.

L'inclusion d'informations juridictionnelles est liée à la Directive SMAV et c’est le résultat de la coopération avec la Commission européenne dans le cadre du programme Europe créative de l'Union européenne (UE). La disponibilité de ces informations sur la compétence juridictionnelle des États membres de l'UE dans une base de données publique est une exigence de la Directive SMAV.

Les données disponibles dans MAVISE sont basées sur les déclarations des autorités de régulation audiovisuelle des 27 États membres de l'UE, ainsi que de 14 autres pays européens et du Maroc.

Les nouvelles données 2020 viennent d'être téléchargées dans MAVISE et on peut observer les tendances suivantes :

Notre tour d’horizon MAVISE 2020 concernant l'offre de services audiovisuels en Europe révèle ce qui suit :

• Entre le Brexit et la transposition de la Directive SMAV révisée, l'offre de services audiovisuels a connu d’importants remous. En vue d'assurer la continuité de leur diffusion à l'extérieur du Royaume-Uni, les chaînes qui y étaient basées se sont délocalisées au cours des deux dernières années. Les réseaux transnationaux tels que Discovery, Disney, NENT, NBC, Viacom, Sony, SPI International, Turner, ainsi que les versions à vocation internationale des réseaux Sky et BBC représentent environ 250 licences de radiodiffusion ayant migré au cours de cette période.
• La plupart des chaînes télévisées qui se sont délocalisées étaient des services transfrontaliers ciblant des publics européens étrangers hors du pays d'origine. En 2018, la moitié des chaînes disponibles en Europe hors de leur pays d'origine (tel que défini par la règlementation européenne) relevaient de la compétence du Royaume-Uni, contre seulement 10 % d'entre elles fin 2020.
• Cette évolution a engendré une fragmentation de l'offre et, par conséquent, un repositionnement des grands pôles de chaînes télévisées ciblant les marchés européens hors de leur marché d'origine. Les Pays-Bas (27 %), le Luxembourg (19 %), l'Espagne (15 %), le Royaume-Uni (10 %) et la France (6 %) sont les cinq principaux pôles d'implantation des réseaux internationaux en 2020. Cet état des lieux s'inscrit dans un contexte où les conséquences post-Brexit ne se font pas encore sentir et où la transposition de la Directive SMAV n'est pas encore achevée dans tous les pays.
• Cette fragmentation du marché de l'audiovisuel provient à la fois des migrations et de la poursuite d'une forte tendance à la diversification des chaînes télévisées internationales dans leurs nouveaux territoires d'accueil. De nouvelles versions localisées (en termes de langue, de portée géographique et/ou de publicité) des grands réseaux internationaux ont été lancées l'an dernier.
• Par ailleurs, 85 % des chaînes de télévision ciblant des publics européens étrangers relèvent de la compétence d'un pays de l'Espace économique européen (EEE). Fin 2020, les Pays-Bas (32 %), le Luxembourg (22 %) et l'Espagne (18 %) représentaient ensemble plus de 70 % de ces chaînes. Alors que pour les Pays-Bas et l'Espagne – comme pour la plupart des États membres – la grande majorité des requêtes de compétence juridictionnelle sont fondées sur l'établissement du siège social du fournisseur de services de médias, pour le Luxembourg, plus de 75 % des chaînes relèvent de sa compétence en raison de l’implantation dans le pays de la liaison montante par satellite utilisée ou de la capacité satellitaire qu'il peut offrir.
• La grande majorité (94 %) des chaînes télévisées disponibles dans les 41 pays européens couverts par MAVISE sont originaires de l'un de ces pays et parmi elles, près de 2 sur 3 sont sous la juridiction d'un pays de l'EEE.

MAVISE est une base de données en libre accès sur les services audiovisuels présents dans 41 pays européens et au Maroc. Elle permet d'effectuer des recherches interactives dans les registres des autorités européennes de régulation audiovisuelle et d'exporter les résultats. En outre, MAVISE sert de base de données centralisée fournissant des informations sur le pays de juridiction des chaînes télévisées, des services à la demande et des plateformes de partage de vidéos disponibles dans l'Union européenne, conformément à la Directive 2018/1808 sur les services de médias audiovisuels.

La base de données MAVISE, gérée par l’Observatoire européen de l'audiovisuel, est soutenue par le programme EUROPE CRÉATIVE de l'Union européenne.